第692章 改变内娱的人

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不行金球奖什么的完全能替补。

他又转念一想：“似乎不行，这种事情搞一次就行，再来一次会起到反效果。”

“也太可惜了，我们美利坚还有金球奖、电影协会奖、电影艺术奖、影评人奖，奖太多。”特雷西感觉到浪费。

有句话怎么说来着，物以类聚人以群分，特雷西的行为和前任ceo比伯，在楚舜拍摄《熔炉》后，拿出一系列收集到的美利坚黑历史让其找灵感基本一致。

在返老还童未上映前，菲茨杰拉德的书籍就位居销量榜，上映后我们就不说单国的销量，《爵士时代的故事》英文版、中文版、西语版、俄语版、葡萄牙语版等五十多种语言的版本，全部登上销量冠军，上一个能够将作品销量拔高到这种地步的，还是地球的哈利波特。

特雷西说做就做，关于挣小钱钱的事，他从不拉稀摆带，全球申请密钥延期成功的作品目前为止只有二十多部，楚舜一个人占据两部，这是第三部。

“刚从欧洲学术交流回来，就听到这么一件事，干得好，干得漂亮，干得精彩绝伦！现在演员到片场时长多，居然也能拿出来作为敬业宣传，简直是可笑。”

“电影家协会早就发布了类似的通知，但没一点作用。”

曾经的电影家协会主席孙光台说道，对内娱乱象他也看不过去，电影家协会在娱乐圈是举足轻重，可资本逐利面前，啥都不顶用，现在楚舜动手，有总局和中宣两个官方部门站台，谁敢不听？

“十七条演员的建议，我认为是基础，既然挣这份钱，就要有挣钱的样子。”楚舜说道，他一部电影挣钱很多，但拍摄期间绝对是劳心劳力最多的。

“是该整治整治。”孙光台看着球友，自从二十多年前让子弹飞的合作，基本是属于看着人成名。

“我收到了朋友通知，百花奖还有金鹰奖等，很多奖项的内部评选方式也做出改变。”孙光台说道：“最受欢迎的人气奖，从单纯的比拼人气到必须保留一部分演技，我认为很好。”

人气奖的确是应该只讨论人气，可如果这个明星连演员都算不上，那还谈什么评选。孙光台最敬佩球友的是这点，不单单是给小鲜肉和资本公司的警告，连国内各大奖项都改变风向。

“是好事。”楚舜补充一句：“我让张和给时尚圈发布了信号，追逐顶流无可厚非，但也要留给实力演员一席之地。”

“时尚杂志那群人能答应？”孙光台对时尚圈不感冒，都是谁红和谁玩的东西。顶流为什么被追逐，是因为有粉丝买单，有粉丝购买杂志。实力明星上刊是有观众认同度，但会为其花钱的人太少。

“国内杂志本身赚钱方式，也不是卖杂志，杂志售卖的数量也只是确立行业地位的数据。”楚舜说道：“clg文化就给杂志资源支持，会同意。”

“校长的确是校长，难怪是华夏娱乐大学的校长，考虑周到。”孙光台说道，楚舜的两手计划十分完善，改善了一窝蜂追求流量的风气，也为实力演员开辟了不少道路。

“我去法国国立电影学院交流，学院里挂着法国著名的电影人，让·雷诺阿、乔治·梅里爱、弗朗索瓦·特吕佛等等，都是已故的电影大师，你是唯一挂在上面还活着的。”孙光台开玩笑地说道。

两人有说有笑，楚舜与许久不见的球友用完午餐，下午回到酒店继续肝剧本，大概在五点半左右全部写完。

角色剧本发给吹哥，这次无论对吹哥，还是对梁埔，选角都有难度。

上帝之城的群演都是真实的里约热内卢贫民窟人，动用的可不止是三百多名居民，还有作为背景板出现的许多人。地球上导演费尔南多在挑选主演时，也尽量是选有贫民窟经历，或者是悲惨家庭的演员。

这就是为什么影片有野蛮原始纪录片感，仿佛在看一处原始森林中凶兽为生存互相撕咬。

用网络话语来形容是，全是感情，没有技巧。

当然没有技巧是玩笑话，上帝之城的后期剪辑是丹尼尔·雷德森，他和导演费尔南多是最佳拍档，雷德森的剪辑技巧极为强大，还体现于《摩托日记》，擅长用多变的剪辑，让作品充满故事性，何况上帝之城本身故事性就强，只论剪辑上帝之城进个世界20没问题。

[故事背景六十年代到八十年代的里约热内卢

主角：火箭

住在巴西里约热内卢的贫民窟，他见惯了贫民窟的暴利与血腥，所以发誓一定要走出贫民窟，他也为这个目标努力着。

演员要求：不要有太多名气，也不要是完全素人，要贴合背景的黑人演员。]

“特意写了背景，我必须要看看，从六十年代到八十年代的30年是什么情况。”在不查询资料的情况下，吹哥只知道那个年代似乎是贝利在球场纵横的年代，也不怪他，不是专门学这方面的，谁会关注巴西历史如何。

在六十年代开始进入军政府的独裁统治，然后一直到八十年代国情在不可救药的层面持续狂奔，独裁外加通货膨胀，国情怎么样光想想就知道，吹哥大致看完一遍后，才感觉到导演这世界背景设计得妙，是将巴西最混乱时期都包含进去。

“需要三流小演员，演技好是肯定的，要贴合背景的话……”吹哥想了想，一方面肯定是以巴西演员为主，另一方面需要有贫民窟关联的经历，要具有原始的野感。

很显然，这两个要求，不是他资料库能够查询到的，因为他资料库的演员都挺有名气，必须去一趟巴西。