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，产生了个巨大的疑惑——“楚舜作为导演一手主导后期配乐，是以什么标准，来决定用已有音乐，或自己原创”。
怦然心动比较明显，有四五十年代的大号防喷器，有原创的音乐混合在一起，越想越想不通。
所以音乐厅呈现出两个截然对立的观点，正方以柴院校长米哈伊尔为首。
“楚舜先生有严谨的标准，怦然心动在回忆时配乐会选择已有歌曲，展现年代感，而主观的情绪律动，展现人物的小心思和背景情绪变化会倾向于自己编曲。”米哈伊尔说。
反方则是以康犸为首，他倾向：“楚舜导演对配乐的概念是表达思想的声音，所以我认为楚舜导演很随意，有可能他当时认为应该原创，过一两个月会选择现有的歌曲，和内容无关，是凭借心情的创作。”
［随性音乐］和［两极音乐］之争，是二十一世纪中叶音乐领域最重要的两派学说，期间出现了无数学者引经据典，今日暂且不提前透露，反正只需要知道，楚舜在随电影霸场去霸占电影论文板块后，随音乐又长期霸占音乐论文板块。
［楚舜导演你制作了这么多后期配乐，最满意的一首有吗？］罗伯特在结束时询问。
“最满意的？最满意的我认为是下一首。”楚舜话锋一转：“是不是以为我会这样回答，但其实不会，我说了，音乐是思想的声音，思想只有先后，没有高低之分，所以配乐也没有最满意的。”
伴随着楚舜的回答，《随音乐》结束！
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